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몽타쥬

 

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몽타쥬 (montage)몽타쥬의 방법

몽타쥬 형식의 범주

1.운율적(metric) 몽타쥬

2.율동적(rhythmic) 몽타쥬

3.톤의(tonal) 몽타쥬

4.배음의(overtonal) 몽타쥬

몽타쥬 (montage)설치하다(mounting), 모으다(assembly)라는 뜻의 불어 조립하다(monter)에서 유래된 말.

애초에는 여러가지 영상을 한 화면내에 짜 넣는다는 사진용어였으나, 이후 러시아의 이론가들에 의해 영화에 도입되면서 쇼트들의 여하한 연결에 의하여 새로운 의미를 창조한다는 뜻으로 쓰이게 되었으며, 따라서 일면으로는 편집과도 동일한 의미로 쓰이고 있다. 편집 기법의 창시자는 미국의 포터로 알려져있다. 그는 <대열차강도(The Great Train Robbery `03)>에서 각기 다른 장소에서 벌어지는 사건들을 극적인 시간에 따라 적절히 교차편집하여 이른바 평행편집의 가능성을 제시하였다. 요컨대 포터는 쇼트가 영화표현의 최소단위라는 개념을 발견함으로써 편집의 창시자라고 불리워지는 것이다. 그러나 참다운 의미에서의 편집의 발견자는 그리피스(D.W. Griffith)라고 할 수 있다. 왜냐하면 포터는 비록 쇼트의 개념을 발견하기는 했으나 이후의 작품에서는 다시 씬을 최소단위로 하는 단계로 되돌아갔을 뿐 아니라, 그의 쇼트 개념은 씬과 대동소이한 것이었고, 따라서 그의 카메라 움직임은 물리적인 불가항력 때문이었다. 이에 반해 그리피스는 쇼트를 극적 전환의 수단으로 사용하였으며 접사, 또는 삽입화면을 발견함으로써 심리적 표현을 가능하게 하였다. 또한 포터는 씬을 중심으로 영화적 줄거리를 전개했으나 그리피스는 표트를 통해 극적 구조를 자유로이 운용하였던 것이다. 이처럼 그리피스는 쇼트의 극적 국면과 재현적 측면을 강조함으로써 미국식 편집을 완성시켰다고 할 수 있는 바, 이를 정리해보면 첫째, 모든 행위의 서술적 연속성을 유지하는 연속편집(continuity cutting), 둘째, 짧은 쇼트의 연결을 통해 관객의 심리를 조절하는 고전편집(classical cutting), 셋째, 형식보다는 관념간의 결합을 강조하는 주제편집(thematic cutting)이라고 할 수 있다. 이러한 기본 개념을 본격적인 이론으로 성립시킨 것은 러시아의 이론가와 감독들에 의해서였다. 먼저 영화의 눈을 주장했던 베르토프(Dziga vertov)는 편집의 중요성을 강조한 대표적 인물이기도 하다. 그는 `리얼리티는 있는 대로 카메라로 포착되지만 이를 효과적으로 편집함으로써 인상적이고도 설득력있는 전체로서의 리얼리티가 재생산된다.

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