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19세기 이후에 들어서야 비로소 표제음악은 절대음악의 라이벌로서 그 진정한 의미를 획득하여, 음악외적 표제에 지나치게 의존한다면 그 작품의 예술적 장점을 높이기보다는 허약하게 만든다는 데에 일반적으로 의견이 모아지고 있다.zip 2. 실제로 표제음악에 대한 작곡가들의 흥미 중 많은 부분이 순수한 음악적 상상력의 결여, 하나는 표제와 무관하게 훌륭한 음악인 반면 다른 하나는 표제를 훌륭하게 묘사하지만 그럼에도 보통 수준을 넘지 못하거나 오히려 빈약한 그런 음악이다. 궁극적으로 분석해 보면 표제음악에는 두 가지 유형이 있다. 최소한 14세기 이후 거의 모든 시대의 음악에서 표제음악의 예들을 찾아볼 수 있지만,즉, 베를리오즈의 <환상 교향곡> 뿐만 아니라 리하르트 슈트라우스의 <틸 오일렌슈피겔의 유쾌한 놀이>와 드비시의 <목신의 오후 전주곡> 등의 탁월한 걸작들이 전자의 범주에 속하지만, 즉 반드시 고유의 수단을 통해 작용하는 예술로서, 음악은 그 자신의 당위성을 지니는 예술, 표제음악 작품들  ......

 

 

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2.표제음악

표제음악이란 어떤 표제, 즉 음악외적인 아이디어로부터 영감을 얻어 작곡된 음악을 가리킨다. 대개 제목에서 그러한 음악외적 아이디어가 암시되며 때로는 주석 또는 서문에서 설명되기도 한다.

표제음악은 절대음악에 대한 상대적 개념으로 탄생한 용어이다. 최소한 14세기 이후 거의 모든 시대의 음악에서 표제음악의 예들을 찾아볼 수 있지만, 19세기 이후에 들어서야 비로소 표제음악은 절대음악의 라이벌로서 그 진정한 의미를 획득하여, 비록 일시적이긴 하지만 당시까지 절대음악이 누리던 지배적 지위를 위협하게 되었다. 1900년경에 많은 사람들, 특히 음악에 관한 저술가들은 음악이 이해될 수 있기 위해서는 그 음악이 반드시 `무엇인가를 표현`하거나 `어떤 이야기를 해야` 한다고 믿었다. 바로 이런 이념을 추구하여 바흐의 48곡의 <프렐류드와 푸가>에 (이를테면 `루마니아의 카르멘 실바 여왕` Queen Carmen Sylva of Rumania 등의) 서술적 제목을 붙이기도 했으며, 어떤 저술가들은 소나타의 첫머리에 붙은 giocoso(유쾌하게)라는 나타냄 말이 작곡가의 어떤 특별한 감정을 나타내며 따라서 절대음악인 소나타에서도 하나의 표제가 만들어진다고 주장하기도 했다(F. Niecks). 오늘날의 관점으로 보자면 이런 견해들은 이미 과거의 것일 뿐이며, 음악은 그 자신의 당위성을 지니는 예술, 즉 반드시 고유의 수단을 통해 작용하는 예술로서, 음악외적 표제에 지나치게 의존한다면 그 작품의 예술적 장점을 높이기보다는 허약하게 만든다는 데에 일반적으로 의견이 모아지고 있다. 실제로 표제음악에 대한 작곡가들의 흥미 중 많은 부분이 순수한 음악적 상상력의 결여, 그 결여를 흥미 있는 표제로 보상하려는 욕구에서 비롯된 것이라고 느끼지 않을 수 없다. 궁극적으로 분석해 보면 표제음악에는 두 가지 유형이 있다. 즉, 하나는 표제와 무관하게 훌륭한 음악인 반면 다른 하나는 표제를 훌륭하게 묘사하지만 그럼에도 보통 수준을 넘지 못하거나 오히려 빈약한 그런 음악이다. 베토벤의 <전원> 교향곡, 베를리오즈의 <환상 교향곡> 뿐만 아니라 리하르트 슈트라우스의 <틸 오일렌슈피겔의 유쾌한 놀이>와 드비시의 <목신의 오후 전주곡> 등의 탁월한 걸작들이 전자의 범주에 속하지만, 표제음악 작품들 대다수가 후자의 범주에 속하고 마는 경향이 있다.

 

 

 

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