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그리고 인간의 감정과 자극을 언어와 몸짓, 표현운동으로서 무용의…(생략) 표현예술 분야인 춤의 공연을 공연장 또는 방송매체를 통하여 관람. 왜냐하면 무용은 근대시기 이후의 예술분류상 공간 속 에서 형태를 조성하는 것을 목적으로 하는 조형예술의 재현과는 달리 시간 속에서 연속성을 갖고 인간 내면의 감정이나 사상을 드러내는 표현예술로서 자신의 정체성을 ‘표현성’에 두고 있지만,, 그럼에도 불구하고 무용은 표현이라는 개념으로 제 예술을 이해하기 시작한 근대시기 이전인 고대 희랍시대부터 종교적 의식의 일부로서 음악과 시가 첨가된 ‘삼위일체의 코레이아’로서, 슐레겔 형제, 표현의 내용을 담는 ‘표현미학’은 그 보다 훨씬 더 이전 시대에서 미학적 자취가 발견된다.hwp (압축파일).hwp 표현예술 분야인 춤의 공연을 공연장 또는 방송매체를 통하여 관. , 멜로디와 리듬을 통해 드러내는 ‘미메시스로서 그 자체 표현예술’로 이해되어졌기 때문이다. 예를 들어 레오나르도 다 빈치의 ‘인간 내면의 묘사’로서  ......

 

 

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표현예술 분야인 춤의 공연을 공연장 또는 방송매체를 통하여 관람 다운

 

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과목명: 음악과생활

주제: 표현예술 분야인 춤(무용/동작/고전무용/현대무용/민속춤/뮤지컬)의 공연을 공연장 또는 방송매체를 통하여 관람 하고 심리학적 측면에서 자신에게 어떠한 영향을 미쳤는지 논하

시오. (관람 작품명, 작가, 연출자명, 공연단체, 공연관람 장소 등을 기입할 것.)

 

무용예술에서의 표현미학

현대미학자 레더에 따르면, 인간의 ‘내적 또는 심리적. 정신적 과정의 외적 감각적 현상’으로서 ‘표현’의 개념은 근대미학자 헤르더, 슐레겔 형제, 콜리지 및 그 밖의 동시대 다른 미학자들의 저작 속에 분명히 나타나며 ‘표현주의 미학’ 또한 1870년경 외젠느 베롱에 의해서 형성되었다고 밝히고 있지만, 표현의 내용을 담는 ‘표현미학’은 그 보다 훨씬 더 이전 시대에서 미학적 자취가 발견된다. 예를 들어 레오나르도 다 빈치의 ‘인간 내면의 묘사’로서 ‘몸짓과 얼굴에 나타난 인물의 표정’을 뜻하는 곳에서도, 그리고 같은 맥락에서 17세기 프랑스 미술아카데미의 르 브렁이 말한 ‘정념의 표출’로서 그것을 얼굴에 나타내게 하는 표정론에서도 감정의 표출활동으로서 ‘움직임 및 표정’에 관한 예술적 담론들은 19세기 이전의 ‘표현미학’으로 읽히기에 충분하다.

 

그러나 무용예술에서의 표현미학은 이미 언급한 르브렁이나 다 빈치의 시대 보다 더 소급된

시대에서 그 내용을 찾아야만 한다. 왜냐하면 무용은 근대시기 이후의 예술분류상 공간 속 에서 형태를 조성하는 것을 목적으로 하는 조형예술의 재현과는 달리 시간 속에서 연속성을 갖고 인간 내면의 감정이나 사상을 드러내는 표현예술로서 자신의 정체성을 ‘표현성’에 두고 있지만, 그럼에도 불구하고 무용은 표현이라는 개념으로 제 예술을 이해하기 시작한 근대시기 이전인 고대 희랍시대부터 종교적 의식의 일부로서 음악과 시가 첨가된 ‘삼위일체의 코레이아’로서, 그리고 인간의 감정과 자극을 언어와 몸짓, 멜로디와 리듬을 통해 드러내는 ‘미메시스로서 그 자체 표현예술’로 이해되어졌기 때문이다.

 

무용예술의 영역에서도 표현 개념에 관한 숙고는 이미 이 분야에서 고전이 되어버린『무용미학』의 저자 고바야시 신지의 무용미의 형성에 관한 논의 속에서도 간파되고 있다. 즉 그는 무용의 실체를 ‘표현의욕에 불타오르는 표현내용을 상징적인 표현운동에의해 구성’하는 것이라고 강조하면서, 표현운동으로서 무용의…(생략)

 

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