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Index & Contents

미술관 벽 허물기 레폿

 

미술관 벽 허물기.doc 문서자료 (File).zip

 

 

[목차]

 

서론

‘어린이 미술관’의 역할과 의의

미술관 내에서의 벽 허물기

- 어린이미술관을 중심으로

사이버 박물관과 디지털아트

희망시장

– 예술가와 대중의 소통의 장

대안공간 – 사루비아, 풀

결론

 

 

 

 반미술관 이데올로기와 새로운 미술관에 대한 요청

 

하지만 당초 소장품의 보관이나 전시를 위한 공간이던 미술관은 어느새 미술을 정의하고 미술사 기술에 적극적으로 개입하는 ‘강력한 제도’로 탈바꿈하게 되었고, ‘미술관’과 ‘현대미술’이라는 단어는 서로 양립할 수 없는 것으로 인식되기에 이른다. 그래서 미술관 제도에 반대하는 이른바 반(反) 미술관 이데올로기가 제기된다. 미술비평가인 테오필토레(Théophile Thoré)는 “한 미술양식이 융성하고 창조적인 생명력을 지녔을 때 미술관은 그것을 볼 수 없다”라고 하면서 미술관을 ‘미술의 공동묘지’, ‘생기 없는 바자회’, 사후의 피난처‘ 등으로 공격적인 비판을 가했다. 이러한 주장들은 20세기로 이어져 “과거의 영화 속에 안주하고 있는 모든 미술관은 불태워야한다”는 과격한 발언이 미래주의에 의해 제기되었고, 이미 죽어버린 것에 대한 향수만 자극하는 미술관에 대한 거부는 다다이스트들에 의해서 더욱 고조되었다.

 

이러한 반(反) 미술관 이데올로기의 전개는 과거 유물의 수호자에 지나지 않던 기존 미술관들을 극복하는 대안으로서, 새로운 성격의 미술관을 요구하게 하였다. 사실 오늘날 좀더 실험적이고 새로운 형태의 예술을 확산시키려는 노력은 공공미술관 등 제도권의 핵심지역보다는 공공연하게 중심부 바깥에서 조직된다. 대안공간에서 이루어지는 전시라든가 독립큐레이터들의 기획전시는 미술관전시가 수용하기 어려운 방식을 실천하여 신선한 자극과 충격을 주기도 한다. 즉 기존의 미술관을 극복하는 대안으로서 새로운 성격의 미술관을 요구하게 된 것이다. 그럼 이어질 본론에서 한국에서 일어나고 일련의 움직임을 살펴보도록 하겠다.

 

 

 

 

‘어린이 미술관’의 역할과 의의

 

 

 

 

 미술과 소통

 

1990년대 말, 한국 미술의 복합화와 다양화, 탈 장르화 분위기와 맞물려 ‘대중과 소통하기’를 표방하는 크고 작은 전시가 기획되었다. 전시의 내용뿐 아니라 형식 면에서 더욱 직접적으로 대중과 만나기 위해 대안공간, 거리, 지하철 등 제도권 미술관을 벗어난 공간에서…(생략)

 

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