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흥행업자들은 한국의 영화보다는 외화의 수입과 상영에 더 관심이 있었다. 1963년의 제1차 개정 영화법에서는 제작업자와 수입 업자를 통합하여 제작사만이 외화수입권을 갖도록 하였다. 그리고 배급업자들이 입도선매하는 방식으로 사전에 제작비의 일부를 제공하고 판권을 넘겨받았다는 점이다. 스크린 쿼터제는 한국영화의 진흥을 위한 적극적인 제도였다기보다는 한국영화시장 보호를 위한 소극적인 정책이었다. -영화시장 개방이후의 변화는 한국영화시장이 외화중심의 시중구조로 재편되었다. 1984년 제5차 개정 때 영화제작이 허가제에서 등록제로 변경, 기술, 환원되었다. 배급 유통 부문에서 변화가 일어나기 시작한 것은 영화시장 개방이 계기가 되었다. 직배사의 진출 이후 국내 동시 배급이라는 현상에 못지 않게 세계 동시 배급체제의 등장이었다. 그 이유는 외화의 수입과 상영이 더 큰 수익을 가져다 주기 때문이다.. 1962년의 영화법에서는 영화제작업을 등록제로 하고 일정기준의 제작시설과 자본금을 가지고  ......

 

 

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제1장 커뮤니케이션과 미디어, 그리고 영상 콘텐츠 산업

 

제2장 영상 콘텐츠 산업에 대한 경제학적 접근의 의의와 한계

 

제3장 한국 영화 콘텐츠 산업의 시장구조 변화와 그 성과에 관한 연구 그리고 1982년 이후부터 1996년까지 거의 평행선을 긋는 양상으로 바닥권을 보이다가 1997년부터 서서히 회복하기 시작하였다. 영화시장 개방과 함께 직배사가 진출하는 시기가 영화산업에서 중요한 전환기가 되었다.

-국내의 영화배급, 흥행업자들은 한국의 영화보다는 외화의 수입과 상영에 더 관심이 있었다. 그 이유는 외화의 수입과 상영이 더 큰 수익을 가져다 주기 때문이다.

1962년의 영화법에서는 영화제작업을 등록제로 하고 일정기준의 제작시설과 자본금을 가지고 있지 않으면 등록할 수 없도록 하였다. 1963년의 제1차 개정 영화법에서는 제작업자와 수입 업자를 통합하여 제작사만이 외화수입권을 갖도록 하였다.

1970년대의 유신체제 하에서는 영화제작 및 수입업자의 등록제가 허가제로 변경되면서 한국

영화 제작업자에게만 외국영화 수입권을 부여하게 하였다.

스크린 쿼터제는 한국영화의 진흥을 위한 적극적인 제도였다기보다는 한국영화시장 보호를 위한 소극적인 정책이었다. 1984년 제5차 개정 때 영화제작이 허가제에서 등록제로 변경, 환원되었다. 당시 우리나라에서의 영화배급은 지역분할에 기초한 것이었다. 그리고 배급업자들이 입도선매하는 방식으로 사전에 제작비의 일부를 제공하고 판권을 넘겨받았다는 점이다.

따라서 영화의 기획 단계에서부터 완성단계에 이르기까지 지방배급업자가 제작 부문에 미치는 영향력이란 대단한 것이었다. 우리나라가 수평적 연관효과를 일구어 낼 수 없었다. 그 이유는 공중파 방송의 특이한 산업구조적 환경 때문이다. 즉 방송사들은 막대한 비용이 소용되는 기자재와 시설은 독자적으로 확보 독점하고 연출, 기술, 연기 등의 전문분야의 인력을 전속제로 통제하고 있는 것이다. 배급 유통 부문에서 변화가 일어나기 시작한 것은 영화시장 개방이 계기가 되었다. 1994년에는 프린트 벌수의 제한 규정이 철폐됨에 따라 전국이 동시 배급체제로 변화하게 되었다. 직배사의 진출 이후 국내 동시 배급이라는 현상에 못지 않게 세계 동시 배급체제의 등장이었다. 예를 터미네이터2를 들 수 있다.

-영화시장 개방이후의 변화는 한국영화시장이 외화중심의 시중구조로 재편되었다.

직배체제란 직배시와 직배관 모두에게 이윤을 보장하고 그것의 극대화를 가능하게 하는 구조라고 할 수 있다

 
 
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